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A une \u00e9poque o\u00f9 les instituts sp\u00e9cialis\u00e9s dans la formation artistique acad\u00e9mique se faisaient rares, Doukkali a incarn\u00e9, \u00e0 l\u2019instar des figures d\u2019exception, un mod\u00e8le de g\u00e9nie intuitif capable de saisir la beaut\u00e9 et la singularit\u00e9 dans une musique puis\u00e9e au rythme de la vie et \u00e0 l\u2019intelligence de l\u2019\u00e9coute, nourrie d\u2019un travail acharn\u00e9 et d\u2019une remarquable facult\u00e9 d\u2019assimilation, cueillant des sonorit\u00e9s multiples dans le vaste jardin des m\u00e9lodies marocaines, arabes et universelles. <\/p>\n
Parce qu\u2019il abordait la phrase musicale avec une approche personnelle et choisissait ses textes po\u00e9tiques hors des sentiers battus, Doukkali semblait immunis\u00e9 contre la peur du d\u00e9passement face aux modes successives. Visionnaire, toujours tourn\u00e9 vers l\u2019avenir et attentif aux mutations du paysage musical, il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 rel\u00e9gu\u00e9 au pass\u00e9 par les \u00e9volutions artistiques, mais s\u2019est impos\u00e9 comme une r\u00e9f\u00e9rence musicale durable et constamment renouvel\u00e9e. <\/p>\n
Une telle trajectoire n\u2019aurait pu s\u2019\u00e9crire sans cette volont\u00e9 de d\u00e9passement port\u00e9e par le jeune homme venu de l\u2019ancienne m\u00e9dina de F\u00e8s et qui a grandi dans un milieu modeste et conservateur, anim\u00e9 d\u2019une d\u00e9termination farouche \u00e0 inscrire son nom parmi les pionniers de la musique marocaine moderne. <\/p>\n
Cette passion profonde poussait Abdelwahab Doukkali \u00e0 renouveler sans cesse son \u0153uvre cr\u00e9ative. Il d\u00e9bute en interpr\u00e9tant \u00ab\u00a0Al Ghadi Fi Tomobil\u00a0\u00bb sur une composition du ma\u00eetre Mohammed Benabdessalam, avant d\u2019engager tr\u00e8s t\u00f4t un dialogue direct avec le texte pour devenir \u00e0 la fois chanteur et compositeur.
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Des \u0153uvres marqu\u00e9es par les influences orientales comme \u00ab\u00a0Habibati\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0La Tatrokini\u00a0\u00bb, Doukkali \u00e9volue vers des cr\u00e9ations plus ancr\u00e9es dans une identit\u00e9 po\u00e9tique et m\u00e9lodique singuli\u00e8re, donnant naissance \u00e0 des chefs-d\u2019\u0153uvre devenus des classiques tels que \u00ab\u00a0Marsoul Al Hob\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Ma Ana Illa Bachar\u00a0\u00bb, l\u2019une des chansons marocaines les plus populaires dans l\u2019espace maghr\u00e9bin et oriental. <\/p>\n
A travers une approche renouvel\u00e9e de la chanson patriotique dans des \u0153uvres comme \u00ab\u00a0Rihlat Annasr\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Habib Al Malayine\u00a0\u00bb, il s\u2019engage \u00e9galement dans une expression artistique \u00e0 port\u00e9e universelle avec des titres tels que \u00ab\u00a0Montparnasse\u00a0\u00bb, c\u00e9l\u00e8bre pour son message contre le racisme, ou \u00ab\u00a0Souk Al Bacharia\u00a0\u00bb, r\u00e9compens\u00e9 au Festival de la chanson arabe du Caire en 1997. <\/p>\n
Loin de se cantonner dans une position confortable dans une sph\u00e8re artistique populaire, Doukkali demeurait anim\u00e9 par le besoin de lib\u00e9rer une \u00e9nergie cr\u00e9atrice toujours plus audacieuse dans l\u2019exp\u00e9rimentation et l\u2019adaptation de textes complexes. \u00ab\u00a0Kan Ya Ma Kan\u00a0\u00bb, avec sa structure narrative et romanesque, illustre parfaitement cette orientation artistique t\u00e9m\u00e9raire qui a consacr\u00e9 la place unique de l\u2019artiste dans le paysage musical marocain. <\/p>\n
Cette singularit\u00e9 se refl\u00e9tait \u00e9galement dans une personnalit\u00e9 ind\u00e9pendante et affirm\u00e9e, peu encline au conformisme. Doukkali apparaissait devant son public avec une \u00e9l\u00e9gance particuli\u00e8re dans le style vestimentaire, les accessoires et la pr\u00e9sence sc\u00e9nique, mais aussi \u00e0 travers une utilisation originale du luth au sein de l\u2019orchestre, cultivant une relation distinctive avec son public, m\u00ealant fiert\u00e9, noblesse et profond respect pour ses admirateurs. <\/p>\n
Les v\u00e9ritables artistes partagent souvent une m\u00eame angoisse : voir leur art mourir avant eux. Abdelwahab Doukkali peut partir apais\u00e9, tant son \u0153uvre a conquis sa part d\u2019\u00e9ternit\u00e9 apr\u00e8s avoir travers\u00e9 avec succ\u00e8s l\u2019\u00e9preuve du temps, des modes et des g\u00e9n\u00e9rations. Son nom demeure \u00e0 lui seul un d\u00e9clencheur de nostalgie, de m\u00e9moire et de raffinement artistique dans un univers satur\u00e9 de productions \u00e9ph\u00e9m\u00e8res. <\/p>\n
Plus de six d\u00e9cennies et demie apr\u00e8s ses premi\u00e8res \u0153uvres, le chanteur continue de s\u2019interroger, chaque fois qu\u2019il retrouve ses univers m\u00e9lodiques et ses choix po\u00e9tiques, sur cette capacit\u00e9 rare qu\u2019ont ses chansons \u00e0 conserver leur fra\u00eecheur et leur modernit\u00e9 renouvel\u00e9e. <\/p>\n
La voix du compositeur Moulay Ahmed Alaoui se charge d\u2019une profonde \u00e9motion lorsqu\u2019il \u00e9voque le parcours d\u2019un artiste fondateur o\u00f9 se sont conjugu\u00e9s les talents du chant, de l\u2019\u00e9criture, des arts plastiques et du th\u00e9\u00e2tre. Il salue en lui une ma\u00eetrise exceptionnelle, une intelligence hors norme ainsi qu\u2019une conscience artistique moderne qui lui ont permis de pr\u00e9server son prestige symbolique, artistique et professionnel.
\u00ab\u00a0Le plus difficile pour un artiste est de poss\u00e9der une empreinte propre et une identit\u00e9 reconnaissable dans le courant dominant\u00a0\u00bb, souligne Moulay Ahmed Alaoui dans une d\u00e9claration \u00e0 la MAP. <\/p>\n
Selon lui, le regrett\u00e9 artiste avait tr\u00e8s t\u00f4t affirm\u00e9 un style personnel qui lui ressemblait et le distinguait, rejoignant ainsi les grands cr\u00e9ateurs marocains tels qu\u2019Ahmed El Bidaoui, Abdelkader Rachdi, Mohamed Fouiteh, Mohammed Benabdessalam ou encore Brahim Alami. <\/p>\n
Le compositeur r\u00e9v\u00e8le \u00e9galement que le jeune Abdelwahab avait pris conscience de sa singularit\u00e9 artistique lors des concours \u00ab\u00a0Ghanni Ya Chabab\u00a0\u00bb organis\u00e9s au cin\u00e9ma Royal de Rabat sous la supervision du compositeur Abderrahmane Kerdoudi, \u00e9poux de l\u2019artiste Bahia Idriss. C\u2019est \u00e9galement \u00e0 Rabat qu\u2019eut lieu sa rencontre d\u00e9cisive avec le regrett\u00e9 Ahmed Tayeb El Alj, donnant naissance \u00e0 un duo texte-musique qui offrira au public marocain des \u0153uvres immortelles. La chanson marocaine quittait alors son carcan stylistique pour entrer dans l\u2019univers fascinant de Doukkali. <\/p>\n
A l\u2019exception de Mohamed Belkhayat, qui composait selon une approche acad\u00e9mique, Doukkali et plusieurs artistes de sa g\u00e9n\u00e9ration s\u2019appuyaient sur une ma\u00eetrise instinctive des structures musicales, une compr\u00e9hension fine des rythmes et une intelligence rare dans le choix des textes, qu\u2019ils savaient modeler et \u00e9lever vers une nouvelle dimension esth\u00e9tique, ajoute Moulay Ahmed Alaoui. <\/p>\n
Aussi intemporel dans ses propositions artistiques qu\u2019ouvert aux g\u00e9n\u00e9rations successives, Doukkali \u00e9tait, selon le musicien Nouamane Lahlou, \u00ab\u00a0la derni\u00e8re des grandes forteresses artistiques\u00a0\u00bb.
Une figure embl\u00e9matique qui a laiss\u00e9 une empreinte exceptionnelle gr\u00e2ce \u00e0 son g\u00e9nie et \u00e0 sa vaste culture musicale. Pour lui, la chanson marocaine porte aujourd\u2019hui le deuil d\u2019un artiste qui a profond\u00e9ment contribu\u00e9 \u00e0 son raffinement et \u00e0 son \u00e9volution. <\/p>\n
Depuis plus de soixante ans, Abdelwahab Doukkali rayonnait sur un vaste espace maghr\u00e9bin et arabe. Figure reconnue de la sc\u00e8ne musicale \u00e9gyptienne, particuli\u00e8rement au Caire, il entretenait des liens avec les plus grands artisans de la musique arabe et s\u2019imposait \u00e9galement aupr\u00e8s du public de la BBC. <\/p>\n
Pourtant, \u00e0 l\u2019image de son ami et compagnon de route Abdelhadi Belkhayat, il choisit de b\u00e2tir sa gloire sur les sc\u00e8nes marocaines, aupr\u00e8s d\u2019un public qui fit de sa voix la bande-son de ses joies et de ses \u00e9motions. <\/p>\n
Le d\u00e9funt aurait \u00e9galement pu construire une gloire comparable sur grand \u00e9cran, \u00e0 l\u2019instar des grandes figures du cin\u00e9ma musical \u00e9gyptien comme Abdelhalim Hafed ou Farid Al Atrache, si l\u2019industrie cin\u00e9matographique nationale avait connu \u00e0 l\u2019\u00e9poque une production plus r\u00e9guli\u00e8re et structur\u00e9e. Il fut notamment la vedette du film \u00ab\u00a0Al Hayat Kifah\u00a0\u00bb de Mohamed Abderrahmane Tazi et Ahmed Maanouni, et participa \u00e0 \u00ab\u00a0Ayna Tokhabbiouna Achams ?\u00a0\u00bb d\u2019Abdellah Mesbahi. Le domaine dramatique ne lui \u00e9tait d\u2019ailleurs pas \u00e9tranger, lui qui faisait partie des jeunes artistes form\u00e9s au sein de la troupe th\u00e9\u00e2trale Al Ma\u00e2mora au lendemain de l\u2019ind\u00e9pendance. <\/p>\n
Avec la disparition d\u2019Abdelwahab Doukkali, le Maroc perd une figure artistique exceptionnelle mais aussi une voie et une m\u00e9lodie qui r\u00e9sonnent au plus profond de son \u00eatre culturel. Les Marocains perdent aussi une chanson qui les ram\u00e8ne \u00e0 un rituel de plaisir collectif, dont la valeur est universelle. <\/p>\n